Du Mu Bu Cheng Lin
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个人英雄主义
最近我读完了海明威的《老人与海》，在老渔夫桑提亚哥身上的硬汉精神、不服输的品质的背后，体现出了典型的西方个人英雄主义。在敬佩老渔夫之余，我也对西方的个人英雄主义产生了一些思考。 西方个人英雄主义和我们以前所崇尚的团队合作精神有什么区别呢?其本质区别在他们的主体上。个人英雄主义的主体是个人，而后者的主体则是团体。 我国古代先辈们都遵循着一些“众人拾柴火焰高”、“独木不成林”之类的话，到现在团队合作精神依然是学校教育孩子的主要内容，例如我的小学母校的校训就是“主体合作，成人成才”。这些都在告诉人们个人的力量是有限的，但集体的力量是很强大的，这些都是正确且有哲理的观点，但是为什么现在西方的个人英雄主义更多地占据着人们的思想? 首先，因为新航路的开辟和许多历史原因，使全世界各国之间都有了联系，当然东西方文化就会发生碰撞。可能是因为在全球化的初期，也就是十八、十九世纪的时候，我们这些东方国家不发达，处于劣势，只能任由西方殖民者掠夺，当然思想也就被他们所影响。从此开始，西方的个人英雄主义思想开始在中国人脑中形成。 其次，现在的教育倡导的是有自己的个性，展现自己的个性，这便和我国古代的教育理念大相径庭。古时候，每个人都要读四书五经、写八股文，严重地束缚了人们的思想。但现在，我们鼓励的是展现个性、张扬个性、大胆创新，这便与西方的个人英雄主义有一些相同点。 最后，现在太多的影视作品、事实都在向我们宣传个人英雄主义。先是许多的美国电影，像《蜘蛛侠》、《蝙蝠侠》、《钢铁侠》之类的超级英雄电影席卷全球，片中主人公都凭借自己的力量保护了周围的人，保护了一个城市，更有甚者，拯救了全世界，这不就是个人英雄主义吗?而这些还被许多人所喜欢，这是西方个人英雄主义占据我们思想的一个重要原因。 个人英雄主义，好像已经成为现在的潮流，是大势所趋，它也已经深深根植于我们的思想深处。但是，我还是希望当我们遇到困难时，不能一味地蛮干，不能忘记集体的存在。 顺义一中 马啸腾 来源：北京青年报
黑国强：独木不成林
香港人黑国强，背着双肩包，站在金宝街的酒店大堂，手里拎着护国寺的清真小吃餐盒，混搭，在他身上非常明显。 姓黑，老北京一看就知道是住在牛街一代的回民。早年间他的父亲黑洪禄因为北京古董生意不好做，在1949年左右去了香港，没成想就一直留在那里，成了香港著名的中国明、清古典家具收藏家及古玩商，经营古典家具超过半个世纪。 他接了父亲的班，是荷里活道古董生意的第二代当家，却是香港国际古玩及艺术品博览会(Fine Art Asia)的第一代掌门人。 这已经是博览会的第七年，今年的10月3日至7日将在香港会议及展览中心举行，期间，苏富比秋拍会在同一地点举行，“扎堆”是近年来香港艺术市场的趋势。2004年第一届时只有十几家展商参加，到今年展商的名单列了密密麻麻两页纸，这里头不乏欧洲顶级的古董商和著名画廊。一个年轻的、没有政府扶植和支持的博览会，能够做到第七年，只能说明“这个市场是需求大于供应的。有钱，没有太多的好货。不怕买贵了，就怕买错了”。 今年的展品中，中国古董占了50%，却主要来自于欧美的古董商。除了占据大比例的中国古董，名单里有不少第一次进入亚洲的展商。比如伦敦Robert Bowman Gallery、Glad-well&Company以及6家来自法国、英国、美国的古典珠宝商，他们都是西方主流艺术博览会的常客。 在2011年的FAA上，Robert Bowman Gallery会带来几乎所有人都认识的奥古斯特·罗丹的雕塑《沉思者》的青铜浇铸版，1925年完成，来源清晰，是法国家具大师Emile Ruhlmann的木材供应商收藏的，之后由后人继承，来自巴黎。有200多年历史的Gladwell&Company则会呈现“印象派之父”的卡米耶·毕沙罗创作于1886年的画作《农民采集甘草，厄哈格尼》，来源清晰，三番转手都写得很明白。在古典珠宝和古董家具领域，曾经登上1944年《Vogue》的海蓝和红宝石皮带式项链和羽毛针最引人瞩目，这两件珠宝除了材质出众外，设计都非常惊人。古董家具里，英国古银器和英国摄政时期的卡农斯扶手椅，让人印象深刻。 和5月底的Art HK一样，今年西方主流画廊、古董商涌入香港，不得不让人觉得香港这块地方，在艺术上的位置越来越重要。除了两大拍卖行多年来的良好记录，博览会日益成为另一块活跃的市场，交通、税收、多元环境都是优势，但还有黑国强一直强调的“独木不成林”的根本观念。 他一直认为，做古董，不能一家独大，只有这个行业好，每家古董行才会好；另外，做博览会，不比在荷里活道卖家具，除了要有古玩，还得有当代艺术的部分，缺了谁都不行。所以，你会在2011年的FAA上看见徐累的《远和近》、Thomas Dar-nell的《牡丹花》。 经济观察报：你是做古玩的，不太了解当代艺术，怎么把这块加进去？ 黑国强：我不是专家，但是我要知道这个市场发生了什么样的事情。我给安思远当了很多年的助理，学习了很多。他早年收藏的当代作品就是水墨为主，虽然不是21世纪的作品，但大多都是70年代，也属于当代。 经济观察报：展商的名单中内地的非常少，是因为他们的报名申请就少还是符合评审要求的少？ 黑国强：其实就是一个市场经营生态的关系，这个现象不光是我们这个博览会，像一些其他的当代艺术博览会最近几年国内去参展的画廊并不多。可能中国市场自己是一个侧重内销行为的市场，以中国内地的买家为主，所以一些新的画廊觉得没有必要付出这个成本跑出去参展。 经济观察报：评审是怎样工作的？对报名的画廊会有怎样的筛选？ 黑国强：很难制定一个客观的标准，但是打分的这种制度还是有的。我们要看画廊和古董商商誉怎么样，以及他的背景。所以我们的展商大多是经营十年二十年，很少有经营几年的公司。看他们有没有举办一些固定的展览、是不是发表过一些文章、不管是古代或者现代的艺术品他们有没有很好的销售记录。 经济观察报：收古董的中国藏家，多数还是喜欢中国自己的东西，就像苏富比、佳士得的拍卖，去抢瓷器的一定是内地藏家，但他们不太会去抢珠宝，这种收藏习惯下，你今年一下子带进来这么多家顶级的欧洲古董商和画廊，不怕没人买账吗？ 黑国强：藏家是需要培养的。我之前问过一个收藏家，他是什么都收的，毕加索、安迪·沃霍尔、齐白石、张大千、傅抱石……都挂在一个屋子里，我问他，失火了，你只能抱走一张画，你抱哪个？他想了想，说那还是毕加索。这是一个主流市场的需求导致的，齐白石在北京拍到4个亿，可是拿到西方的拍卖行，他不一定有这些欧洲的古董好卖。我一直都说，不要把鸡蛋都放在一个篮子里。收藏可以丰富一些，这也是我把这些欧洲古董商引进来，想试试看的原因，我觉得藏家是可以培养的，你先要让他看到这些东西，他心里会有判断。