Ruyao Tianqing Streak-less Oval Narcissus Basin
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宋代水仙盆清朝猫食罐
“宋瓷天下第一”，其中“汝窑为魁”，没有开片的汝瓷则为世间极品，这是在论的。中国首部文物鉴赏专著《格古要论》称汝瓷“有蟹爪纹者真，无纹者尤好”。釉面开片是在瓷器烧制过程中由于胎体和釉面有不同程度的膨胀变形而自然生成的，基本无法控制。 全球所有北宋汝瓷中，仅一件没有开片，就是收藏在台北故宫，编号为“故瓷017851”的“汝窑天青无纹椭圆水仙花盆”。 据说水仙花产自欧洲，唐代之前从意大利传入，水仙的清雅十分符合宋人的审美品位。 汝窑天青无纹椭圆水仙花盆，其外形有说是参照宋时木盆，也有说是借鉴漆器的造形，轮廓简约大方，由几条匀 称的直线、几段完美的曲线和几个舒展的平面构成，益显端庄静雅。线条的转折、质感的温润和造型的比例使其在宁静中体现出无与伦比的艺术魅力。这件无纹水仙盆与莲花式温碗齐名，同为汝瓷登峰造极之作。 有开片的水仙盆，污垢容易沿开片缝隙渗透进瓷釉，而失去天青釉温润似玉的淡雅美感。这件敞口水仙盆无任何雕饰，不会喧宾夺主，抢了凌波仙子的风采。 水仙盆整器满布透明的天青釉，极为匀润，盆体的釉层略厚过其他的汝瓷。釉面纯洁而全无开片，据分析，是玛瑙釉中的石英在尚未完全熔融时流动所致。盆口沿处的釉层因重力所致而薄于盆体，可以隐约见到胎体的色泽。平盆底稍稍凸出略含淡碧色积釉的窄边稜。口沿与盆底转角处釉薄，呈淡淡的粉色。四只底足为云头状，釉水“柔腻如脂”般层层均匀地堆积在底足处，玉质感极其强烈。从口沿、盆体到底足，天青色的幻化完全依赖釉层的薄厚变化，单色的釉面竟能显出递进的通透层次，与水墨画中“墨分五色”有异曲同工之妙。 乾隆帝将汝瓷水仙盆误为猫食盆的故事流传至今，皆源自一首七律诗：“官窑莫辨宋还唐，火气都无有葆光，便是讹传猧食器，蹴枰却识豢恩偿。龙脑香薰蜀锦裾，华清无事饲康居，乱碁解释三郎急，谁识黄虬正不如。”其实，仅乾隆十年（1745）的档案中，就出现过两次“猫食盆”的记载。估计在他即位前后，宫中就已经误称水仙盆为猫食盆。而七律诗所署的年款是乾隆廿六年，他用“便是讹传”四字分明表示他要纠正谬误的态度。其实他诗中的真正错误，只是把小狗错当成小猫而已，因为“猧”是小狗的意思。
五大名窑各具魅力，传世名瓷各自美丽
汝窑天青釉弦纹樽，典型的汝窑制品，天青色，造型典雅大方，有“蟹爪纹”开片。 官窑青釉直颈瓶，官窑瓷器基本都是这样的朴素，没有雕饰。此件作品能看到比较明显的“紫口”。 哥窑青釉鱼耳炉，釉面有明显的“金丝铁线”开片纹路。 钧窑月白釉出戟尊，月白色瓷器是钧窑的特色之一，这也是其有别于其他四大名窑的最大区别。 定窑白釉刻花渣斗，极有代表性的定窑白瓷作品，白色温润如玉。 宋代五大名窑“汝、官、哥、钧、定”各具魅力，尽管学术界对断代等问题仍留有争议，却仍然掩饰不了这五大名窑出土的瓷器所散发出来的光芒。而由于传世的作品并不多，五大名窑的瓷器也倍显珍贵。它们各自拥有的特点，不仅成为后世辨别它们归属的特征，也成为它们自身的艺术价值所在。类似，汝窑、官窑、哥窑都具有开片之美（开片是烧造成功的釉面上往往开有细碎繁密的纹片，宛如鱼鳞或冰裂状，学界称其为“开片”）；此外，哥窑的典型特征“金丝铁线”，钧窑的多彩，定窑的温润白色都为中国陶瓷史留下了一笔。 【汝窑】 天青骄子，非他莫属 汝瓷属五大名窑之首，窑址在今河南省宝丰县大营镇清凉寺村，宋时属汝州。考古发掘中发现的汝窑面积约为25万平方米，规模在当时已算很大。事实上，自宋初以来便有了汝窑的烧制，北宋晚期更是其鼎盛时期。 汝窑以青瓷为主，“釉色天青色”“蟹爪纹”“香灰色胎”“芝麻挣钉”等是鉴别汝窑的重要依据。其中，蟹爪纹是指釉面开片的纹理毛毛扎扎；“芝麻挣钉”则是因烧造时足部用很小的支钉支起，然后把汝窑瓷器支在空中烧。这样烧制的瓷器烧好后，底部釉面会有几个点。汝窑瓷胎体一般较薄，釉层较厚，有玉石般的质感，釉面有很细的开片，而在造型上则比较庄重大方。 由于汝窑传世的作品很少，据传不足百件，又因其工艺精湛，所以非常珍贵。 【传世代表作】 北京故宫博物院藏有汝窑天青釉弦纹樽、汝窑天青釉圆洗、汝窑天青釉碗等。而台北故宫则藏有汝窑天青无纹椭圆水仙盆与汝窑粉青莲花式温碗等。