Zhaojun Departing for the Frontier
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昭君出塞的历史真谛
王昭君被誉为中国古代四大美人之一，其人其事家喻户晓，妇孺皆知，成为自古以来书画家、诗词家和戏剧家笔下久远的主题。但有关王昭君及昭君出塞的文化主题基调与其说是凄美，不如说是哀怨、同情。如唐代崔国辅依据传说模拟王昭君心态赋诗云，“何时得见汉朝使，为妾传书斩画师”。把王昭君和亲匈奴远离中原北去的悲剧归咎于汉元帝时的宫廷画师毛延寿，认为是毛延寿有意遮蔽王昭君的容貌导致了王昭君和亲匈奴的凄惨命运。到了北宋后期，王安石赋诗表示异议 ，说是“意态由来画不成，当时枉杀毛延寿”。认为传说中王昭君美丽的神韵气质并非画师们可以信手描画勾勒出来，所以不存在毛延寿有意丑化王昭君的可能，其被杀实属冤枉。在笔者看来，古代文人们关于王昭君的这些异见其实都无关宏旨。倒不如说，在男子居社会主导地位的时代，女性作为男性的从属，她们要么因美丽漂亮被男性关注、欣悦，要么成为国家政治活动中一颗任随摆布的棋子。如果说，现代社会的跨国婚姻由于体现着男女双方的自由意志而不失为当事者的幸福，那么，对以往为了国家、民族利益被强制性远嫁异邦的女子来讲，无疑是抑制泯灭其意志和情感的悲剧。我想，这才是昭君出塞这一令古代男性诗人们唏嘘不已的悲凄故事的真实意义。
昭君出塞之谜:为何三年没得到皇上临幸
王嫱字昭君，是南郡秭归人王穰的长女。王嫱入宫以后，照例须由画工画了容貌，呈上御览，以备随时召幸。毛延寿本是一名画家，写生最肖。只是生性贪鄙，屡次向宫女索贿，宫女都希望入宫见宠，大都倾囊相赠，毛延寿就从笔底上添出丰韵，能使丑易为西施、郑旦的容颜。若没有钱送他，便画作嫫母、无盐的丑陋相貌。只有王昭君家境寒素，更自恃美冠群芳，既无力贿赂，又生性奇傲未肯迁就，因此毛延寿刻意毁损。因此，几年过去了，她仍是个待诏的宫女。后宫佳丽如云，毛延寿多年这样作弊，竟没有人察觉。此时，王昭君只得携了她的琵琶，跟着呼韩邪凄凉地走向漫天黄沙的塞外去了。 朝廷派出的卫护组成的队伍，浩浩荡荡地经过长安大街，沿途万人空巷，争睹昭君风采；眼看如此风华绝代的美人，离开繁华的帝京，前往荒凉的胡地，陪伴一个垂垂老矣的匈奴单于，无不为之嗟叹不已。从长安到匈奴，是一望无际的大漠。昭君想到元帝和她分别时候的情形，心中十分凄苦，倘若不被画工作弊，一定得蒙宠幸。像她这般花容月貌，如在元帝身边，岂不是日夜笙歌？她一边走一边暗自伤怀。塞外是个不毛之地，每年自春至冬，地上不生青草。王嫱一个人自思自叹，自怨自艾，百无聊赖，无可解愁，只有在马上抱着琵琶，弹《出塞曲》，藉以消遣。满腔幽怨，无限感伤，混合着浓重的乡愁与一丝丝的憧憬，声声令人肝肠寸断。谁知天边飞过的大雁，见她如花美貌，听了凄婉的琴声，居然扑扑地掉落在地上。这个便是“沉鱼落雁”中“落雁”的典故。 出了雁门关，黄尘滚滚，牛羊遍地，无边青草直到天际。王嫱到了匈奴之后，呼韩邪倒也待她很好，号为宁胡阏氏。然而胡笳悲鸣，饮腥食膻，使王昭君总是对故国充满思念之情。逾岁生下一子，叫作伊屠牙斯。后来呼韩邪病死，长子雕陶莫皋嗣位，号为若鞮单于。那时王嫱尚是二十四岁的花样年华，若鞮单于见王昭君华色未衰，复占为妻室。她在匈奴已有数年，故国规矩，略知一二。胡人的习俗，父死可以娶母，她在若鞮登基的那一天问他：“你是胡人，我是汉女；你现在做了单于，我却不知从胡还是从汉？”若鞮道：“本国风俗如此，自然应从胡俗。”若鞮即封王嫱为阏氏；一切待遇，倒也和去世单于一样。后来昭君复生二女，长女为须卜居次，次女为当于居次。又过十余年，昭君病逝。葬在大黑河南岸，墓地至今尚在，入秋以后塞外草色枯黄，惟王昭君墓上草色四季都是青色，故时人呼为青冢。因她红粉飘零，远适异域，后人特为制了一曲，谱入乐府，名叫《昭君怨》。有人说是昭君出塞时在马上自弹琵琶，编成此词。